中国招贴设计的发展之路
一、月历牌广告
中国的招贴艺术以自己特定的发展道路和风格，赢得了世界招贴史上的一席之地。当时的上海出现了招贴广告的一-种十分特殊的形式，最具视觉冲击力和艺术美感的当属20世纪20- -40年代绘制的月历牌广告。它们被称为“月历牌”，是因为在画面上除印有商品广告外，还印有商号和全年的月份年历，由商家大量印刷，逢年过节馈赠给客户，商人常以“购物-元，赠送香艳广告- -张，多买多送”的方式来分发它们。月历牌广告主要是张贴在家里，作为原先年画的替代物，装饰和美化居室，同时具有广告宣传的作用。
苏州海报招贴设计——苏州极地视觉设计
月历牌广告的最大特征就是主要画面都是大美女，商品隐藏在背后一无论是烟草、 洋酒还是化妆品，通过凸显女性魅力博得公众对企业的好感。这些作品为我们提供了了解当时历史、民众喜好以及艺术家创作思维的线索。其中，水彩相结合的表现技法，奠定了月历牌画法的基础。梁鼎铭、谢之光、杭棉英、李慕白等是当时的先驱艺术家。
月历牌广告的特点，一是几乎所有商品品牌全部使用美女，可见美女深受人民喜爱;二是借鉴了当时的西洋画法，以当时的都市生活为主要题材，把新艺术、装饰艺术的图案作为底纹，表现出一种中西合壁、世俗化的审美趣味;三是偶尔出现中国文化元素中的山水、花鸟、美人和国画中的构图感觉。
作品名为《永和豆浆一大肚篇》 ，此作品由广州美术学院创意团队创作，整个作品画面的风格以20世纪30年代的美女书和香烟盒书为基础，并作了适当的夸张和渲染，主旨表明-不-一样的满足。用直白的对话表达了永和豆浆带给消费者的满足感。整幅作品诙谐生动，生活性极强。
二、特殊时期的“红色招贴”
新中国成立后十几年，中国形成了政治宣传画发展的第一个高潮。国际上设计史学家们眼中的“中国招贴风格”，便是在这一一个特殊时期形成并发展起来的。宣传革命的红色宣传画、年画得以发展。和古巴、波兰等社会主义国家样，中国的政治宣传画受到了国家的特别资助。许多政府附属机构，包括出版宣传部门，组织了专门的宣传画创作小组，为各种政治运动设计招贴。国家级的美术展览都将宣传画列为专门的画种，从而大大提高了招贴艺术的地位，鼓励了各类艺术家加入其创作的行列。宣传画的发行数量极其惊人，它的出版构成了许多出版社的“支柱产业”(如上海人民美术出版社这一时期内一年年画、宣传画的发行量有时近亿。各种宣传画专门画册也出版了不少，- -些著 名的油|画家、版画家、广告设计家甚至漫画家都加入到政治宣传画创作的队伍，其中有徐悲鸿、蔡振华、杨之光、张仃等人，这无疑极大地推动了中国招贴艺术创作水平的迅速提高。
中国的“红色招贴”特指“文化大革命”时期的宣传画。因政治需要而引发的“红海洋”一红色标语、 口号和革命领袖像，铺满了城镇和乡村的各个角落，油画《毛泽东去安源》已演变成政治招贴，大量印发�！叭怀觥� 的原则不仅体现在领袖人物的刻画上，也充分地呈现在各种英雄人物的表现上。一批根据样板戏中人物创作的招贴画，运用了视觉色调、造型和大小尺度等手段来突出英雄。从招贴艺术史的角度来说，“红色招贴” 风格成为中国乃至世界视觉文化的一大特色，留下了大量宝贵的历史文献。
这一时期的招贴创作,在画面图形形象的运用上呈现出一种“符号化"的倾向。招贴上的每一一个图形在被运用时都必须有极为明确的政治含义，不可以有任何转换或变异。太阳等于领袖，向日葵代表“红心向党"，拳头和笔象征着打击和批判。而且图形和图形的组合也是极有“规则”的，各种不同的图形组合常常有着文字或因果等方面的语义联系，如“葵花向阳”“大海航行靠舵手” 等。
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