香港品牌“住好的”又叫作“G.0.D" 。这个品牌的英文名的粤语发音十分草根，引起了很大争议。作为香港品牌，“住好的” 从小饰品到大家具，从生活明信片到灯具都有销售或代理，是-一个很大气又平易近人的品牌。
“住好的”的产品系列非常之多，而且处处展露出老香港的怀旧风味，以及现代香港的都市生活风情�！白『玫摹� 有一个“油麻地系列”，将香港拥挤的城市景象化作商品。油麻地在香港人的印像中就是拥挤而破旧的老城区，而今翻身一变，成为明信片和生活用品上的装饰图案，非常有趣�！『玫摹� 的网站首页，就是飘扬的红旗和手举着“红宝书”的人�！昂焐锩� 的概念变成了中国人向往喜庆、热情的年轻都市精神。
苏州海报招贴设计——极地视觉设计
三、剪纸
剪纸是中国最为流行的民间艺术之一。 它的历史可以追溯到公元6世纪。民间剪纸中富含具有象征意义的吉祥符号，也有供奉祖先和神灵的图案。-提起民间艺术，剪纸几乎是不可跳过的一个话题。比起木刻版画，它具有很多优势，如材料简单、创作容易等。
剪纸是具有悠久历史的民间艺术形式，它充满了东方的符号和对形体的归纳，民间的剪纸艺术也能够成为设计师的创意工具。美国总统与剪纸在-起会如何?时尚的手机与传统的剪纸组合到-起又会有什么样的效果?当剪纸的思路被扩大到“保留了中国文化元素符号的适合于剪或雕刻的黑白画创作”的概念时，剪纸的生命力一下得到了提升;再到“用纸张或者普通的材料，采用正负图形的方法去创作空间或者平面中的构成感”的层面时，剪纸和展览、装置等学科也悄悄联姻，谁又能说它们和招贴没有关系?
四、年画
年画作为一种正式的民间画种，约始于五代、北宋年间，其渊源却可以上推至更早的驱鬼、避邪之类的守护门神画，旧称“纸画”“纸片” “画张”等。年画现在成了-种人们喜闻乐见的艺术形式，无论在题材上，还是在表现手法上都日趋丰富。作为年节装饰绘画，年画的内容多为“表吉祥、志喜庆”，色彩鲜艳明亮，多用单色平涂画。题材上包罗一切具有喜庆色彩的风俗生活、新闻轶事、传统戏曲小说、民间故事等，年画的创作与人们的生活密切相关，地区特色显著。其中，以天津的杨柳青年画、江苏苏州的桃花坞年画以及山东潍坊的杨家埠年画较为有名。
年画与现代设计艺术中的招贴具有前生今世般的艺术共融性。在现代招贴设计中具有丰富的年画表达元素。招贴设计中可以借鉴年画的众多典型形象进行设计创作，可以借鉴年画对称而饱满、主次分明的构图特点进行构图设计，可以借鉴年画对比协调鲜明、高纯度和饱和度的色彩特点进行创作，可以借鉴年画对汉字进行艺术加工的技法进行字体设计。年画悠久的历史、丰富的内容、题材以及高超的艺术技法都是现代招贴设计值得学习和借鉴的宝库。把这几种艺术语言融会贯通，现代招贴设计必将具有鲜明的民族特色和东方风格。第三节影响211世纪视觉设计的艺术家，原示不同回家、 不同地区艺术家对生活的理解和对自然的态度。如物设计师通过招贴的种种不同表现方式，水者。注国人的自由和浪漫，使其招贴风格轻松:美国人的开拓进人的严谨、周密，使其招贴风格具有准确的功能彩通言使人仿佛回归了自然波兰人超群的视觉创造力也掩取精神赋予其招贴以独特的视角:北欧招贴中展现的色盖不了其历史的创伤对作品情调的影响等。由于历史环境地域、经济条件及传统文化观念等的不同，各国广告设计方面必然会形成各自的特色。
一、德国
德国招贴主要强调功能性和构成主义风格，应用象征意义的手法，， 使人产生新的联想和意境。
1.冈特.兰堡
冈特，兰堡是欧洲“视觉诗人派公认的一位最有创造力的招贴大师。在设计上，他有明确的形态立场和观念，通过个人化、自由化的独特手法表现其艺术思想，他的作品多数是通过寻常的形象反映不寻常的道理:在表现手法上，冈特.兰堡取材于生活，F生活，主体多数是真实的人或物，运用摄影技术与图形创意结合的手法，令其作品存在感强又不失独特的创意，追求视觉冲击力，强调突破平面效果。土豆是风特.兰堡作品中经常出现的一个设计主题，其土豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。冈特.兰堡出生于第二次世界大战的发源地德国，士豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期，因此土豆深深地印在了他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的感情，他认为土豆是德国的民族文化。他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴体现了兰堡对土豆的钟情，也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。冈特。兰堡的土豆系列招贴，每个画面都以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆不同的组成形式之间存在某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。 轮廓线和色彩是绘画中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样取得了非同凡响的效果。图中的土豆因为表皮的质地相同而成为一个整
体，又因为人为的分割形成轮廓线，加之高纯度的色彩渲染，从而成为若干部分。土豆中红绿、黄蓝两对补色的运用使土豆的内部分裂更加完善。土豆与黑色背景在色彩上的迥异使得分裂多变的土豆紧密地团结在-起，整体性更强。通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部分的关系就形成了-些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是继续往下探寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度、色相上的差异。这些作品都充分体现了兰堡奇特的想象力，没有人会想到土豆可以分裂上色，可以在平面上展示空间效果。兰堡开创了一个先例，他将土豆“玩”到极致，将对土豆的深度分离当成一种享受和创造，在摆弄中获得灵感，在享受中积极思考。他通过平面上的深度分离使平凡的土豆获得了超乎寻常的视觉冲击力。
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